与 “Swiftie “和 “rizz “一起入围 2023 牛津年度词汇决赛的八个词之一是 “parasocial”–媒体消费者与他们在屏幕上看到的人物之间的关系，尽管这种关系是单方面的。这些体验可能从人们享受娱乐的时候就已经存在了（古罗马的一则讽刺作品就嘲笑了女性对演员和修辞学家的名人暗恋），但描述这些体验的科学术语直到近几年才进入大众视野。
毫无疑问，观众会对从未谋面的人产生强烈的情感。这些关系通常涉及观看以该媒体人物为主角的节目或电影，花一些时间在社交媒体上了解他们，并与其他粉丝互动，这些关系大多是快乐而有意义的。然而，就像现实生活中的关系一样，事情也会变得艰难。
去年 10 月，许多人因失去寄生好友马修-佩里（Matthew Perry）而悲痛欲绝。此外，伴随着占有式爱情而来的还有寄生性嫉妒。例如，2016 年，贾斯汀-比伯（Justin Bieber）为了躲避无法接受他与妻子海莉（Hailey）恋情的粉丝的仇恨，不惜关闭了自己的社交媒体。一些媒体用户怎么会对我们并不真正了解的媒体人产生如此深刻而深远的影响？人们怎么会如此关心他们？
答案是，真实与虚幻之间的界限比表面看起来要模糊得多。在生命的最初几年，孩子们可能会认为《芝麻街》存在于世界的某个地方，当电视关闭时，《芝麻街》里的居民会在剧集间隙继续在屏幕外社交、睡觉和吃饭。有些孩子甚至会认为卡通人物就在播放节目的设备里。
到了小学，孩子们就不再抱有这种想法了，他们明白虚构的角色并不存在。作为成年人，我们知道演员为了赚钱而伪装成他们所扮演的角色；名人精心策划的媒体形象可能并不反映他们的真实面目；即使有影响力的人制造出眼神交流的假象，直接与观众对话，甚至回复一些粉丝的评论，我们也知道他们并不真正了解他们的受众，实际上并不与任何一个观众进行个人对话。
Right?
虽然这对大多数人来说是正确的，但仔细观察就会发现，心理学在玩弄我们。
就进化论而言，媒体对现实的表述是一种相对较新的现象。人类大脑在进化过程中，处理媒体表象的方式与处理实际环境中真实事物的方式并不相同。简单地说，从进化论的角度来看，当我们在电视屏幕上看到一条蛇时，即使画面是完全安全的，我们也会反应过度，肾上腺素瞬间飙升，然后在做出适当反应之前，我们会静静地思考这到底是一条真正的蛇，还是一个无害的蛇的形象。因此，就像我们在《实习医生格蕾》中看到开放性伤口的图片时会厌恶地龇牙咧嘴一样，我们对媒体中那些有吸引力和有趣的人的反应，也会倾向于我们在与他们面对面时的反应。
此外，为了享受媒体，我们必须暂停对其 “虚幻性 “的认识，并相信虚构的世界是真实的。观众与媒体之间存在着一种不成文的契约。在戏剧中，我们接受布景设计的简约，接受 40 岁的女人是少女时代的朱丽叶。然而，在有剧本的电影和电视中，隐含的契约假定虚构的世界是真实的，当这种契约被违反时，我们很难原谅。这就是为什么观众乐于接受龙在其中游荡的奇幻电视剧中的虚构现实，但当镜头中出现星巴克的杯子时，许多观众又会义愤填膺。
总之，人类有将媒体中的人物视为真实人物的习惯，这就模糊了演员和他们所扮演的角色之间的界限，模糊了名人和他们在屏幕之外的真实人物之间的界限，也模糊了观众在心理上形成的真实关系，即使这些关系是虚构的、片面的。这些界限模糊的例子比比皆是。许多演员都曾为自己虚构角色的行为承担后果而惋惜。
梅根-马克尔（Meghan Markle）在电视剧《西装》（Suits）中扮演蕾切尔（Rachel）时，就曾因为蕾切尔在银幕上与一个已婚角色有染而收到观众的 “仇恨邮件”。汤姆-费尔顿（Tom Felton）等一些演员对公众不将他与他因扮演的邪恶角色–拉科-马尔福（Draco Malfoy）–划清界限表示不满。
观众知道演员只是做他们的工作，背诵别人为他们写的台词，然而，研究表明，他们仍然希望演员的个人信仰与演员所扮演角色的行为保持一致。在我的同事盖尔-斯蒂弗（Gayle Stever）为她即将出版的新书所做的一次采访中，一位演员证实，他觉得观众希望他成为角色，当他在大会上看到粉丝时，他不得不扮演角色，而不是做他自己，从而继续传播这种现实与虚构的混合。
一些实验证明，在我们的头脑中，现实与虚构是多么密不可分。在一项研究中，学生们观看了一位深受喜爱的女演员出演的虚构电影。然后，他们看到她以自己的形象出现在一则为儿童医院募捐的广告中。所有参与者都看到了完全相同的广告；但是，一半的参与者看到的是她扮演的一个讨人喜欢的虚构人物，而另一半参与者看到的是她扮演的一个女恶棍。那些看了女演员扮演的可爱角色后再看广告的人说：”她太有爱心了”、”她是个了不起的人”、”广告太感人了！”。相反，那些先看到女主角扮演反派角色的受访者则更倾向于认为该广告 “俗气”、女主角 “虚伪”、她这样做只是一种宣传噱头。虚构角色的属性影响了他们对女演员本人的看法，削弱了他们与女演员的寄生社会关系，使他们更不愿意接受女演员的慈善工作。
反之亦然。另一项研究表明，就像观众将角色的某些属性投射到演员身上一样，媒体用户也会运用他们之前对演员的了解来理解他们所扮演的角色。
更复杂的是，我们现实生活中的人际关系也有一些 “不真实 “或虚构的方面。例如，一个六年级学生暗恋一个从未交谈过的八年级学生，这可以说是一种寄生社会关系。即使在亲密关系中，我们的朋友和恋爱伙伴的某些方面也是基于我们对这个人的想象。我们爱着幻想中的那个人，并与之产生共鸣。真实与虚幻不是一条硬线，而是一个连续体。
说到粉丝和寄生关系，很多人首先想到的例子就是明星跟踪狂，他们似乎把寄生关系做得太过分了。然而，这些都是极少数的极端案例，这些人都有潜在的精神疾病，影响了他们区分现实和想象的能力。在这些罕见的案例中，并不是寄生关系出轨，而是当事人的精神状况碰巧在这种特定的环境下表现出来。
请记住，把基于媒体的人视为 “真实 “的基本倾向是自然的、健康的，也是司空见惯的。这是人类作为社会人的一个不可或缺的方面，他们乐于与他人交往，即使是以一种片面的、虚构的方式。
许多精神病诊断有时会被加上一个奇怪的形容词 “高功能”。因此，有人会认为自己（或其他人）是 “高功能 “酒鬼，或患有 “高功能 “自闭症，或患有 “高功能 “抑郁症。值得一问的是，这个词到底是什么意思，为什么我们会发现自己如此频繁地使用它。 首先…